王亚彬：从“王小蒙”变回舞者中国女性海外版中国女性中国妇女

她曾是《十面埋伏》中章子怡的舞蹈替身，是《乡村爱情》中外柔内刚的“村花”王小蒙，她还是在春晚舞台上四度领衔的“领舞皇后”，曾将三大国家级舞蹈比赛的一等奖悉数收入囊中。今年11月17至19日，她带着与美国著名现代舞编导马克 ·汉姆联手打造的现代舞新作“亚彬和她的朋友们”之第三季《守望》，在北京保利剧院华丽上演。她就是80后青年舞蹈家王亚彬。

采访王亚彬时，她身着一身粉色的运动装准时出现，精致的小脸神采奕奕，跟电视剧《乡村爱情》中朴实又不苟言笑的 “王小蒙”判若两人。

在成为 “王小蒙”之前，王亚彬已经是舞蹈界的实力派新星。2001年至2003年间，她将全国舞蹈大赛、CCTV舞蹈大赛、“桃李杯”全国舞蹈比赛的一等奖悉数收入囊中。而那时，她只是北京舞蹈学院的一名大学生。2003年，在春晚舞台上领舞《狮舞东方》的王亚彬，在后台有幸结识了赵本山。两年后，在“二人转”演员中一直找不到新戏女主角的赵本山想起了她，于是，舞者王亚彬变身成为《乡村爱情》第一二季中的农村姑娘“王小蒙”，有胆识又朴实，将豆腐坊扩建成了豆腐加工厂，还收获了与“谢永强”的爱情。王亚彬一演就是70集，迅速火遍了国内荧屏。然而，如日中天之时，她却选择回归了舞蹈舞台。

王亚彬：当年9月我刚从北京电影学院研究生毕业，已经计划跟电影学院去英国参加爱丁堡艺术节，演出舞台剧中国版的《仲夏夜之梦》。而且当时又值北京舞蹈学院55周年，作为舞蹈学院的本科毕业生，我还要参与周年庆典的演出排练，无法参演《乡村爱情3》。如果档期合适，我还是会去，因为赵本山老师指导年轻演员非常用心，团队气氛幽默又融洽。

王亚彬：走在大街上，会被很多人认出来，热心观众会跑来打招呼。还有人问我：最近永强怎么样？我只好回答：还真不知道。呵呵。其实，我并不太享受前呼后拥的生活。在舞台上跳舞时，观众会给我鲜花、掌声和喝彩，但是当我走下舞台，卸完妆，拎着衣服走出剧场的时候，我是轻松自然的，生活中没有那么多人在意你。

但是影视剧不同，观众难免把我当成王小蒙。最开始，一被热心观众发现，我就像做贼被抓到了一样想闪人，后来适应了，也跟大家臭贫两句。通常的对话是：最近忙什么呢？在排练舞蹈呢。比电视上瘦了哈？是啊，那会儿我可胖了！

王亚彬：当然了，我的外形要比王小蒙本人靓丽，这个一定要替我澄清一下啊！哈哈。这个人物的性格跟我比较相近，做人做事很低调，对于感情比较专注，执着热心。但我比她活泼很多，她被我演得有点不苟言笑。当时，我看到第一季的剧本之后，就被小蒙的角色打动了。我觉得她像我生活中的一个榜样。

《中国女性》：经历了大红大紫，还能沉下心来练习舞蹈吗？做演员，更风光；练舞蹈，大众的关注度可能没有那么高。有没有想过就此转行？

王亚彬：我始终没有跟舞蹈分开过。在《乡村爱情》剧组时我空闲的时候就扒着墙头练习踢腿，老乡们就站在旁边看，都说：哇塞，这姑娘脚能搁在头上，真厉害。后来我在入住的宾馆楼道里练。白天服务员们也没什么事儿，就在走廊里坐着，看我压腿。

其实，对于舞蹈，并不是这个专业中的每个人都那么爱它，都能够坚持。因为在这个社会里可选择的事情很多，很多事情做起来要更轻松。对我而言，跳舞的记忆，就是在一个偌大的练功厅里，自己一个人握着把干，踢腿，做把上练习。那种感觉其实孤独又寂寞。但之所以能够坚持，就是因为我很享受站在台上的那一刻，享受对自己的突破、对舞台空间新的领悟。

通过拍戏，我发现自己还是个“复合型人才”。我觉得自己可以演一些青春时尚剧，在《乡村爱情》之后也有一些农村题材剧来找我，但我不想重复，想尽量演一些能给大家留下深刻印象的角色。因此，我选择回来跳舞，等有合适的角色、剧本出现，我还会去演。最近，我还在王宝强主演的新片《hello，树先生》里客串了一把会跳霹雳舞的上世纪80年代农村闷骚女青年。

在演完《乡村爱情》第一季之后，2007年我去北京电影学院读了研究生。因为我个人很喜欢电影，也想了解一下电影整体制作、剧本构成、试听语言等等，而且这会对我在舞剧中出演人物有很多帮助，后来事实证明确实如此。

2009年，王亚彬从爱丁堡艺术节回来之后，就与几个朋友商量，想搭建一个艺术平台，让不同门类的艺术家都能在平台上演出高水平的艺术作品。演出系列后来定名为“亚彬和她的朋友们”，王亚彬担纲舞者兼制作人。继2009年推出第一季《与你共舞》、2010年推出《寻》之后，今年11月又推出了第三季《守望》。“守望”寓意着守望舞蹈这片净土。因为爱着舞蹈，王亚彬想为舞蹈做点事。

王亚彬：在当前的大环境中，舞蹈作为独立的艺术门类的作用正在缩水，特别需要新一代的80后去做点事情。这10年来，舞蹈其他的功能性已经体现得非常突出了，比如说伴舞啊，丰富画面，烘托气氛，但那不是真正的舞蹈。舞蹈本身，源于古老的艺术，并行于电影、绘画等艺术门类，如今需要将自己的独立性更明显地体现出来。用什么样的方式去体现呢？就得通过自己的舞蹈作品，通过公开的舞蹈演出，让舞蹈从“陪衬”回归“主角”的位置。

《中国女性》：在“亚彬和她的朋友们”演出系列中，你从一个舞者成为了舞者兼制作人，工作内容的转变主要体现在哪里？

王亚彬：为了这个舞剧，从第一季开始，我们就成立了自己的工作室。但作为制片人，负责的事情很多，烦心事儿多，也要承担很大压力。要谈合作者，谈场地，布置服装、舞美、灯光，要跟赞助商开会，人家给多少钱，怎么给，怎么回报等等，事无巨细。

第一季拉赞助，不太好拉，但因为在小剧场演出，大体实现收支平衡。第二季我们的资金三分之一来自票房、三分之一来自赞助、三分之一自筹。总体上，也只能说持平。但头一次在大剧场做这种艺术演出，持平已经很不错了。第三季，拉赞助就更容易一些。有些赞助商从第一季就开始接触我们，他们很了解我们对艺术的执着。虽然现在欣赏舞蹈的大氛围还没有，但前景应该是很好的。

《中国女性》：第一季到第三季，你实现了从朝阳小剧场到天桥剧场、保利剧院的“三级跳”，在阵容和风格上有什么变化吗？

王亚彬：第一季中我就跟青年小提琴演奏家刘霄，以及曾经在奥运会开幕式上做过古筝独奏的常静合作过，这种跨艺术门类的合作形式效果很不错。在第二季中，跟我们合作过的编曲文子后来拿到了上海国际音乐节的最佳电影配乐奖。而我们的一位藏族编导桑吉加，此前一直在现代舞比较发达的德国跟随国际编舞大师威廉·弗赛学习，做编舞助手。他后来为我们创作了舞蹈《消失的身体》，也让我们间接地“国际化”了。第三季规模和阵容更强大了。我们邀请了普利策音乐奖获得者周龙担任我们的艺术顾问，他的曲子也被选为我们的独舞音乐，还邀请了美国舞蹈界特聘教授、编导马克·汉姆编排整台舞蹈的压轴节目。

（友情提示：内容未完，精彩无限，如果想完整阅读本篇文章，请购买或订阅《中国女性》海外版杂志2011年12期，谢谢！）

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